Livret et paroles : Beate Haeckl / Compositeur : Danny Ashkenasi
Il existe également une version française et une version anglaise des paroles.
LE SUJET
Tamara Bunke, née en 1937 en Argentine, fille de parents allemands communistes ayant fui le nazisme, s’installe avec sa famille en RDA après la guerre. Elle y parcourt les différentes étapes d’une éducation politique et, en raison de sa maîtrise de l’espagnol, est sollicitée comme interprète lors de la visite de Che Guevara à Berlin-Est, le tout nouveau ministre du Commerce de Cuba. Saisie par ses idées, elle émigre ensuite à Cuba pour participer à la construction du pays et se fait former comme agent secret. Sous une ‘légende’, elle s’installe à Berlin‑Ouest, puis est envoyée en Bolivie afin d’y infiltrer le régime en place. Lorsque la révolution au Congo se révèle un échec pour le Che et que la révolution mondiale ne se déclenchera décidément pas de là, il décide de commencer en Bolivie. Cette décision scelle à la fois son destin et celui de Tamara, car tous deux mourront peu de temps l’un après l’autre, victimes d’une mort violente dans la jungle.
L’IDÉE
La vie de Tamara Bunke, le caractère inconditionnel de son engagement et son courage d´aller au bout de ce chemin m´ont depuis toujours profondément impressionnée. Che Guevara fut à la fois déclencheur et centre de gravité de cette existence singulière. Son histoire me semblait parfaitement adaptée à une comédie musicale aux accents politiques.
La genèse de la comédie musicale Tania La Guerrillera s’est déroulée en plusieurs étapes : d’abord une tentative de trouver des soutiens au ministère de la Culture à Cuba, puis de longues années de recherche de partenaires de production en Allemagne. Pour finir, le Theater des Westens s’était engagé à produire la pièce en 2000, mais le scandale bancaire de 2001, suivi de la privatisation du Theater des Westens, mit un terme à ce projet. Stage Holding, devenu entre‑temps Stage Entertainment, ne s’est pas intéressé au sujet en tant que grand conglomérat.
Nous avons donc dû, nous aussi, renoncer à la représentation de la comédie musicale achevée, avec sa musique intégralement composée.
