Libreto de Beate Haeckl y del compositor
Estreno mundial: Théâtre de la Monnaie / De Munt, Bruselas, 31 de marzo de 2015
Coproducción con l’Opéra du Rhin, Estrasburgo
Prix de la critique en théâtre et musique a la mejor creación musical nueva, 2015
Grabación en CD: Cypress CYP3654 – grabación en directo del estreno desde la ópera de Bruselas La Monnaie / De Munt, 2015
Representaciones posteriores, entre otras:
• Philharmonie de Paris beim Festival d’Automne 2020 y video en directo del Festival d’Automne en la Philharmonie de Paris, en streaming en Arte Concert
La libretista sobre Penthesilea (notas del programa)
«La obra teatral de Kleist Penthesilea plantea un verdadero reto para el compositor de ópera y la libretista. ¿Cómo domesticar musicalmente una obra tan opulenta, que rompe con las convenciones del clasicismo tanto formal como temáticamente? ¿Cómo armonizar los requisitos de la literatura con los de la música? En términos dramatúrgicos, esta empresa exige concentrarse en el conflicto central. El lenguaje salvaje y primitivo de Kleist obliga a simplificar la sintaxis y, en ocasiones, a modernizar prudentemente el vocabulario. El objetivo principal de la colaboración con Pascal Dusapin consistió en preservar el espíritu de la tragedia kleistiana y al mismo tiempo dejar suficiente espacio a la música para que, mediante el juego de ambas fuerzas, la obra pudiera transmitir al público la modernidad intemporal del drama.“
Críticas (selección / extractos)
FAZ Feuilleton, 2 de abril de 2015, Jan Bachmann: “Keine Weicheier in Stahlgewittern”
… “Beate Haeckl moldeó a partir de este material un libreto para una ópera de aproximadamente cien minutos. Las frases anidadas y complejas de Kleist se descomponen en un ping‑pong dialogado, cuyas palabras van sazonadas con modernos ingredientes como Stahlgewitter y Weicheier.” (traducido por B. Haeckl)
• Gesellschaft der Opernfreunde Hannover
“Unas tres mil líneas de verso dramático darían como resultado una noche de ópera interminable. Quien pone esta obra en música tiene que cortar de manera decidida. El compositor Pascal Dusapin y Beate Haeckl han creado un libreto que contiene todas las etapas esenciales de la acción, y que, sin embargo, es algo nuevo. Aunque Penthesilea siga siendo la reina de las amazonas, la ley que rige este estado de mujeres solo se sugiere: que las mujeres, de vez en cuando, deben capturar hombres en la guerra para usarlos en la generación de la siguiente, y que el amor no tiene cabida en este arreglo.
Con la desaparición del marco social, también se atenúa la propia lengua. Los versos de Kleist, sobre todo en esta obra, son complejos y difíciles de poner en música. Sin embargo, que esto es posible, Othmar Schoeck ya lo demostró en su ópera Penthesilea de 1925. En el trabajo de Dusapin y Haeckl, a menudo solo quedan fragmentos de verso; se entremezcla el lenguaje cotidiano, aparecen exclamaciones e incluso una vez se escuchan las Stahlgewitter de Ernst Jünger.” (traducido por B. Haeckl)
