Libretto von Beate Haeckl und dem Komponisten
UA: Théâtre de la Monnaie / De Munt, Brüssel, 31. März 2015
Co-production mit l’Opéra du Rhin de Strasbourg
Prix de la critique en Théâtre et musique für die beste musikalische Neuschöpfung 2015
CD Aufnahmen: Cypress CYP3654 Mitschnitt der Uraufführung aus dem Brüsseler Opernhaus La Monnaie/De Munt 2015
Weitere Aufführungen u.a.:
• Philharmonie de Paris beim Festival d’Automne 2020 und live vom Festival d’Automne aus der Pariser Philharmonie, Videostream bei Arte Concert
Die Librettistin zu Penthesilea (aus dem Programm)
„Kleists Drama Penthesilea stellt den Opernkomponisten und die Librettistin vor eine echte Herausforderung. Wie lässt sich das opulente Werk, das sowohl formal als auch inhaltlich mit den Konventionen der Klassik bricht, musikalisch bändigen? Wie die Anforderungen der Literatur mit denen der Musik vereinen? In dramaturgischer Hinsicht verlangt dieses Unterfangen eine Konzentration auf den zentralen Konflikt. Kleists ungestüme, urwüchsige Sprache macht eine Vereinfachung der Syntax und bisweilen eine vorsichtige Modernisierung des Wortschatzes erforderlich. Das Hauptziel bei der Zusammenarbeit mit Pascal Dusapin bestand darin, den Geist der Kleist’schen Tragödie zu wahren und zugleich der Musik Raum zu geben, damit aus dem Zusammenspiel beider Kräfte dem Publikum die zeitlose Modernität des Dramas nahegebracht wird.“
Kritiken (Auswahl/Auszüge)
FAZ Feuilleton 2.4.2015 von Jan Bachmann: Keine Weicheier in Stahlgewittern
… „Beate Haeckl formte daraus ein Libretto für eine gut hundertminütige Oper. Kleists Schachtelsätze sind zerlegt in ein dialogisches Pingpong, die Worte scharf gewürzt mit modernen Zutaten wie ‚Stahlgewitter‘ und ‚Weicheier‘“.
• Gesellschaft der Opernfreunde Hannover
„Die gut dreitausend Dramenverse ergäben einen endlosen Opernabend. Wer das Stück vertont, muss entschlossen streichen. Der Komponist Pascal Dusapin und Beate Haeckl haben ein Libretto erstellt, das zwar alle wichtigen Stationen der Handlung enthält, aber trotzdem etwas Neues ist. Auch wenn Penthesilea Königin der Amazonen bleibt, so ist doch das Gesetz dieses Frauenstaates nur noch angedeutet: dass die Frauen ab und an im Krieg Männer erbeuten müssen, um die für die Zeugung der nächsten Generation zu nutzen, und dass Liebe dabei nicht vorgesehen ist.
Mit den sozialen Rahmenbedingungen schwindet die Sprache. Kleists gerade in diesem Werk komplexe Verse sind schwierig zu vertonen. Dass es möglich ist, hat freilich Othmar Schoeck in seiner Penthesilea-Oper von 1925 bewiesen. Bei Dusapin und Haeckl blieben oft nur Fragmente der Verse stehen. Alltagssprache mischt sich ein, Ausrufe, einmal auch die ‚Stahlgewitter‘ Ernst Jüngers.“
